Идея поставить в МХТ настоящий мюзикл зародилась в недрах самого театра. Некоторые посчитали ее эксцентричной — и зря: этот театр давно уже снял с себя бремя «академичности» и что ни сезон предъявляет публике эксперименты покруче, чем пение под живой оркестр. Напротив, спектакль «Гордость и предубеждение» удивил своей традиционностью и даже некоторой винтажностью. Премьера поставила точку в полемике, разразившейся накануне в соцсетях по поводу того, нужен ли драмтеатру мюзикл и не навредит ли он его репертуарной политике: конечно, мюзикл не может поколебать нерушимые эстетические стены репертуарной драмы. Зато этот самый театр вполне способен расшатать мюзикл изнутри.
Сюжетная основа — одноименный роман Джейн Остин, весьма популярный, несмотря на давность написания (опубликован в 1813 году), и сильно востребованный у девушек независимо от возраста и семейного положения. Франдетти сделал ставку на комедийную составляющую, что повлияло на лексику либретто, приемы актерской игры, стиль декораций и костюмов.
И вот тут случился какой-то фокус: дух советской оперетты полувековой давности вклинился вдруг в сознание довольно-таки молодых постановщиков спектакля. Молодых настолько, что подозревать их в давлении подобного бэкграунда просто невозможно. Разумеется, они и знать не знают тот пласт советской культуры, в которой огромное место принадлежало «старой доброй Англии». Старшее поколение отлично помнит достойные образцы этого почти что самостоятельного жанра: постановки Диккенса, в частности «Пиквикский клуб», Оскара Уайльда, Джерома К. Джерома, Конан Дойла… Авторам этих интерпретаций удавалось быть ироничными, не впадая в пародию. В спектакле МХТ «Гордость и предупреждение» такой баланс соблюсти не удалось.
Это интересно
0
|
|||
Комментарии временно отключены